AK: Pierwsze moje pytanie będzie pytaniem bardziej ogólnym: jakie były cele przy projektowaniu nowych Bronze 7-ej generacji? Zazwyczaj są takie elementy konstrukcji, które producenci chcą poprawić.
MH: W przypadku Bronze 7G postanowiliśmy wprowadzić kilka wyraźnych ulepszeń w oparciu o doświadczenia zdobyte podczas pracy nad poprzednią generacją oraz opinie klientów. Jedną z pierwszych decyzji było uproszczenie oferty. Poprzednia oferta obejmowała zarówno przetworniki 5,25” jak i 8”, co utrudniało zachowanie spójności między modelami. Przejście na platformę przetworników 6″ zapewniło nam lepszą równowagę między osiągami a rozmiarem i pozwoliło nam zmniejszyć liczbę modeli bez kompromisów dla rzeczywistych potrzeb użytkowników.
Jeśli chodzi o stronę akustyczną, to skupiliśmy się głównie na poprawie odpowiedzi mocowej, zwłaszcza w okolicach częstotliwości podziału. Zajęliśmy się również skuteczniejszą kompensacją efektu „baffle step”. Zmiany te miały duży wpływ na obrazowanie i scenę dźwiękową oraz pomogły nam osiągnąć bardziej wyrównaną równowagę tonalną w zakresie średnich częstotliwości. Efektem jest płynniejsza, bardziej naturalna prezentacja z dobrym poziomem szczegółowości, która jest bardziej dojrzała w porównaniu z poprzednią generacją.
W modelu Bronze 50 chcieliśmy zachować jak najwięcej z możliwości basowych starych konstrukcji 8-calowych, ale w mniejszej obudowie. Oznaczało to, że musieliśmy mocniej obciążyć przetwornik średnio-niskotonowy, więc opracowaliśmy nowy progresywny dolny resor tak, aby lepiej kontrolować wychylenie. Zapewnia nam to lepszą kontrolę i liniowość, co przekłada się na rozciągnięcie basu, które jest na poziomie rzadko spotykanym w przypadku kolumn głośnikowych w tej wielkości i w tej cenie. To kolumna o kompaktowych rozmiarach, jednakże wcale nie brzmi nie brzmi jak taka.
W tej generacji wprowadziliśmy również przednią przegrodę ze sklejki, która zapewnia zauważalną poprawę sztywności obudowy i właściwości akustycznych. Sklejka jest sztywniejsza niż płyta MDF i lepiej tłumi niepożądane rezonanse, co pomaga zmniejszyć zniekształcenia i poprawia czystość dźwięku. W połączeniu z naszym systemem mocowania przetwornika za pomocą pojedynczej śruby przelotowej, w którym przetwornik jest napinany bezpośrednio do tylnej części obudowy, jesteśmy w stanie znacznie zwiększyć integralność strukturalną i wyeliminować drgania z obudowy przetwornika. Taka konfiguracja nie tylko poprawia reakcję przejściową i szczegółowość, zwłaszcza w zakresie średnich tonów, ale pomaga również obudowie zachowywać się bardziej bezwładnie, co ma kluczowe znaczenie dla czystego i dokładnego odtwarzania dźwięku.
AK: Czy mógłbyś wyjaśnić moim czytelnikom w skrócie główne cechy przetwornika zastosowanego w modelu Bronze 50? Zwłaszcza membrana posiada bardzo ciekawy kształt i jednocześnie nie ma często spotykanej nakładki przeciwpyłowej, czy możesz nam powiedzieć, dlaczego? Z tego, co wiem, to zastosowano sporych rozmiarów magnes i większą cewkę, jakie są powody oraz efekty takiej decyzji?
MH: Od prawie 40 lat pracujemy z przetwornikami posiadającymi metalowe membrany stożkowe, i to doświadczenie pozwoliło nam naprawdę zoptymalizować ich działanie w całym systemie, nie tylko w zakresie samego przetwornika, ale także jego interakcji z obudową i zwrotnicą. Przy odpowiednim zaprojektowaniu aluminiowe membrany mogą zapewnić czyste, pozbawione rezonansów pasmo pracy bez charakterystycznej kruchej barwy, którą ludzie czasami kojarzą z metalowymi przetwornikami. Kluczem jest zarządzanie charakterystyką rezonansów i zapewnienie, że cały system jest odpowiednio dostrojony.
W przypadku serii Bronze 7G stosujemy nasz autorski materiał membrany o nazwie C-CAM („Ceramic-Coated Aluminium Magnesium”, czyli ceramicznie powlekane aluminium i magnez) w konstrukcji będącej jednym elementem. Kształt membrany pomaga nam kontrolować pasmo przenoszenia i znacznie przesunąć rezonans dzielenia się membrany poza zakres roboczy. Zawieszenie jest również ukształtowane tak, aby uzupełniać geometrię membrany, co pomaga tłumić i kontrolować wszelkie pozostałe rezonanse. W rezultacie otrzymujemy membranę, która jest zarówno lżejsza, jak i sztywniejsza niż tradycyjna konstrukcja wieloczęściowa, a ponadto wygląda bardziej estetycznie i nowocześnie, bez konieczności stosowania osłony przeciwpyłowej.
Napęd przetwornika oraz cewka zostały zaprojektowane tak, aby zapewnić niską dobroć Q w układzie bass-reflex, co zapewnia nam zwarty, dobrze kontrolowany bas o dobrej dynamice. Aby to osiągnąć, zastosowaliśmy dość duży układ magnetyczny — jest ona droższy, ale zapewnia nam kontrolę, której potrzebujemy, zwłaszcza w kompaktowej obudowie, takiej jak Bronze 50. Większy napęd pomaga także utrzymać liniowość przy większych wychyleniach, co jest ważne dla utrzymania niskiego poziomu zniekształceń oraz szybkiej i dokładnej odpowiedzi basowej.
AK: Posiadacie bardzo długą historę używania twardych membran w Waszych kolumnach głośnikowych, jednakże zarówno Bronze, jak i inne kolumny, jakich słuchałem (np. Platinum) nie posiadają śladów rezonansów metalowej membrany. Jak to uzyskaliście?
MH: Wspomniałem już o tym wcześniej, ale warto omówić tę kwestię bardziej szczegółowo. Najważniejsze jest to, że rezonanse – w tym rezonans dzielenia się membrany – stanowią problem tylko wtedy, kiedy mieszczą się w słyszalnym i wyczuwalnym zakresie. Dlatego podczas projektowania naszych przetworników ustalamy bardzo konkretne cele dotyczące zachowania tych rezonansów, zarówno pod względem ich częstotliwości, jak i amplitudy, aby zapewnić ich skuteczne ogarnięcie i uczynienie ich niesłyszalnymi podczas rzeczywistego odsłuchu.
W przypadku materiałów twardych, takich jak nasz C-CAM, dzielenie się membrany jest bardziej wyraźne niż w przypadku miękkich membran, ale dzięki temu jest też bardziej przewidywalne i łatwiejsze do kontrolowania. Wszystko zaczyna się od geometrii membrany, którą projektujemy tak, aby harmonizowała z otoczeniem. Wbrew powszechnemu przekonaniu, celem nie zawsze jest osiągnięcie jak najwyższej częstotliwości głównego rezonansu membrany. W niektórych przypadkach celowo ustawiamy go niżej, aby lepiej dopasować go do punktu zwrotnicy i dostępnych tolerancji komponentów. Dzięki temu mamy większą kontrolę nad tym, jak radzimy sobie z nim w całym systemie.
Decyzje te są podejmowane na bardzo wczesnym etapie procesu projektowania i opierają się na symulacjach całego systemu — nie tylko samego przetwornika, ale także obudowy i zwrotnicy. Dzięki temu mamy pewność, że zniekształcenia są kontrolowane w sposób, który wspiera nasze ogólne założenia i cele dotyczące brzmienia oraz osiągów. Dokładnie analizujemy również zachowanie poza osią i charakterystykę impedancji, ponieważ mają one duży wpływ na działanie głośnika w rzeczywistych pomieszczeniach. Jest to podejście holistyczne, które pozwala nam stosować twarde materiały stożkowe bez ostrości lub zabarwienia, które ludzie czasami z nimi kojarzą.
AK: Macie też nowy przetwornik wysokotonowy, czy możesz wyjaśnić nam dlatego membrana jest złota? Jest też falowód przed nią, jakie jest jego zadanie? Czy chodzi tylko o kontrolowanie kierunkowości kopułki, czy też jego rolą jest zapewnienie niższych zniekształceń? Czy kopułka posiada komorę wytłumiającą z tyłu?
MH: Głośnik wysokotonowy w modelu Bronze 50 to 25-milimetrowa kopułka C-CAM, co oznacza Ceramic-Coated Aluminium Magnesium (ceramicznie powlekane aluminium i magnez). Jest to materiał, który opracowaliśmy i udoskonalaliśmy przez wiele lat, wybrany ze względu na doskonały stosunek sztywności do masy oraz kontrolowane tłumienie. Właściwości te pozwalają nam na przesunięcie rezonansów dzielenia się membrany daleko poza zakres słyszalny, pomagając utrzymać niskie zniekształcenia i szybką reakcję przejściową.
Złote wykończenie kopułki jest wynikiem procesu anodowania zastosowanego do nałożenia powłoki ceramicznej. Chociaż sam kolor nie ma charakteru stricte funkcjonalnego – mogliśmy wybrać inne wykończenia – odzwierciedla on sposób obróbki materiału i stał się wizualnym znakiem rozpoznawczym serii Bronze. Co ważniejsze, powłoka poprawia właściwości mechaniczne kopułki, przyczyniając się bezpośrednio do jej parametrów akustycznych.
Przed kopułką zaś zastosowaliśmy falowód, który wpływa na zachowanie głośnika wysokotonowego w całym zakresie jego działania. Pomaga on kształtować propagację dźwięku, zapewniając płynniejsze rozpraszanie poza osią i lepszą integrację z głośnikiem średnio-niskotonowym, szczególnie w okolicy punktu podziału. Przyczynia się to do uzyskania bardziej spójnej równowagi tonalnej w szerszym obszarze odsłuchowym. Falowód zapewnia również łagodne obciążenie akustyczne, które poprawia skuteczność i zmniejsza zniekształcenia poprzez wzmocnienie sprzężenia między kopułką a powietrzem.
Za kopułką znajduje się wentylowana i tłumiona komora tylna, zaprojektowana w celu pochłaniania energii emitowanej przez tylną część membrany. Pomaga to tłumić odbicia wewnętrzne i zmniejsza zniekształcenia, zwłaszcza w dolnym zakresie częstotliwości pracy głośnika wysokotonowego. Jest to kluczowy element pozwalający uzyskać czyste, otwarte brzmienie wysokich częstotliwości, charakterystyczne dla serii Bronze 7G.
AK: Czy zwrotnica to jakaś nowa topologia? Czy jest skomplikowana? Czy zastosowano w niej jakieś niestandardowe elementy?
MH: Nasze projekty zwrotnic mają na celu osiągnięcie delikatnej równowagi między prostotą a precyzją. Celem jest zawsze uzyskanie wymaganej odpowiedzi akustycznej przy użyciu możliwie najbardziej wydajnej topologii — bez nadmiernego komplikowania projektu, ale też bez nadmiernego upraszczania go do tego stopnia, że pogorszyłaby się jakość działania. Większość kluczowych decyzji podejmowana jest na wczesnym etapie projektowania podczas symulacji całego systemu, obejmujących przetworniki, obudowę i zwrotnicę. Dzięki temu możemy projektować przetworniki z myślą o zwrotnicy, od samego początku skupiając się na określonych nachyleniach i częstotliwościach.
Dbamy również o to, aby system miał solidne podstawy, co oznacza, że kiedy przechodzimy do testów odsłuchowych z pierwszymi prototypami, mamy już uwzględnioną pewną elastyczność. Daje nam to możliwość precyzyjnego dostrojenia zwrotnicy bez konieczności przeprojektowywania całego systemu.
W przypadku modelu Bronze 50 zwrotnica ma na celu uzyskanie ogólnej odpowiedzi akustycznej czwartego rzędu. W głośniku wysokotonowym stosujemy górnoprzepustowy filtr elektryczny trzeciego rzędu, a w głośniku średnio-niskotonowym dolnoprzepustowy filtr drugiego rzędu typu low-pass. Po stronie średnio-niskotonowej znajduje się dodatkowy element zwrotnicy, który pomaga zoptymalizować wyrównanie fazowe w całym obszarze podziału między przetwornikami, a także kształtuje odpowiedź częstotliwościową tak, aby dopasować rezonans membrany do docelowego nachylenia. Nie jest to zbyt skomplikowany układ, ale został starannie dostrojony, aby uzyskać najlepszą integrację i równowagę tonalną systemu.
AK: No i mamy też nową, jakże interesującą obudowę, która posiada przednią ściankę sprawiającą wrażenie, jakby była odłączona od reszty. Czy chodziło jedynie o kwestie wizualne, czy o coś więcej?
MH: Konstrukcja przedniej ścianki w modelu Bronze 50 oraz całej serii Bronze 7G to coś więcej niż tylko detal wizualny. Chociaż przyczynia się ona do uzyskania czystego, nowoczesnego wyglądu, odgrywa również rolę zarówno w osiągach akustycznych, jak i też w konstrukcyjnej wydajności (integralności) głośnika.
Używamy oddzielnej przegrody ze sklejki, która jest przyklejona do obudowy i służy jako dedykowana powierzchnia montażowa dla przetworników. Sklejka zapewnia większą sztywność i lepsze tłumienie niż standardowa płyta MDF, co pomaga zmniejszyć niepożądane rezonanse oraz poprawia czystość dźwięku, szczególnie w zakresie średnich tonów. Pozwala nam to również na zastosowanie naszego systemu montażu przetworników za pomocą pojedynczej śruby przelotowej, w którym przetwornik jest napinany bezpośrednio do tylnej części obudowy. Zwiększa to ogólną sztywność obudowy i pomaga wyeliminować drgania z obudowy przetwornika.
Po raz pierwszy w serii Bronze udało nam się również wprowadzić fornir z prawdziwego drewna w tej cenie. W wykończeniu typu orzech przednia przegroda jest pokryta fornirem z prawdziwego drewna, co nadaje jej ekskluzywny wygląd i wpisuje się w stylistykę naszych produktów z wyższej półki. Wykończenia czarno-białe mają tę samą wysokiej jakości powłokę lakierniczą, co seria Silver, nadając całej gamie bardziej wyrafinowany i spójny wygląd.
Tak więc, chociaż schodkowa konstrukcja przegrody pomaga wizualnie zdefiniować przód głośnika, jest to również wybór podyktowany wydajnością, który przyczynia się do czystego, szczegółowego brzmienia głośnika.
AK: Czy jest coś, co chciałbyś nam więcej opowiedzieć, jeżeli chodzi o nową serię Bronze 7G?
MH: Dodam jeszcze, że w przypadku modelu Bronze 7G świadomie postawiliśmy na poprawę ogólnego wrażenia i wykończenia produktu, nie tylko pod względem parametrów akustycznych, ale także wyglądu fizycznego samych kolumn. Chcieliśmy, aby był on bardziej ekskluzywny niż poprzednie generacje, co znalazło swoje odzwierciedlenie w kilku obszarach.
Dobrym przykładem jest przednia przegroda ze sklejki. Nie służy ona wyłącznie celom akustycznym, chociaż poprawia sztywność i tłumienie, ale pozwala nam również po raz pierwszy w naszej serii Bronze zastosować fornir z prawdziwego drewna. W wykończeniu orzechowym przegroda jest pokryta prawdziwym fornirem, co nadaje głośnikowi bardziej wyrafinowany wygląd, przypominający meble. W przypadku wykończeń Black i White zastosowaliśmy tę samą wysokiej jakości powłokę lakierniczą, co w serii Silver, dzięki czemu nawet modele podstawowe zyskują bardziej ekskluzywny wygląd.
Zwróciliśmy również szczególną uwagę na detale głośnika wysokotonowego, w tym integrację falowodu i anodowane wykończenie kopułki, które pomagają połączyć wygląd i akustykę. Oczywiście wszystko to poparte jest wydajnością – Bronze 50 zapewnia poziom czystości, obrazowania i rozszerzenia basów, który trudno znaleźć w tej cenie. Chociaż pod względem dostępności nadal jest to produkt z serii Bronze, to pod względem wyrafinowania i wykonania stanowi duży krok naprzód.
AK: Bardzo dziękuję za wywiad!
Zapraszamy do przeczytania recenzji Monitor Audio Bronze 50 7G